Поиск
Хочешь завтрак в постель — спи на кухне.

Хочешь завтрак в постель — спи на кухне.

Подписчики: 15 подписчиков
ID: 41376300

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club41376300

Частное сообщество.

Частное сообщество

ЛУМФАН - Любители УМной ФАНтастики. Эта группа для всех кто любит фантастику и для тех, кто ее пишет. Все жанры, кроме ужасов и хорроров. Основной упор делается на поиск социально-философской фантастики. Однако, поскольку данный поджанр был под силу лишь таким мэтрам, как: Братья Стругацие, Лем, Бредбери, Артур Кларк, Филипп Дик, то нам остается лишь искать, и знакомимся с множеством вариаций современных авторов. А вдруг и найдется новый Стругацкий, Лем, Кларк и Дик.
Умная фантастика - это, как научная фантастика, так и вся остальная, содержащая некий идейный посыл и многостороннюю философию, преподнося в кульминации серьезное предупреждение, вывод или незаконченность с поводом призадуматься.
Пополняй ряды ЛУМФАНцев и знакомься с мудростью мэтров УМной ФАНтастики и читай новинки.
ЛАЙКАЙ, КОММЕНТИРУЙ, ДЕЛАЙ РЕПОСТЫ, ЧИТАЙ.
Добро пожаловать всем, кто видит немного больше.

ЛУМФАН - Любители УМной ФАНтастики

.ιllιlι.ιl.lι_ЭМО<3_ТрЕш и ГоТы<<<=). Что такое трэш культура? Это слово возникло в Америке для обозначения культуры “белых отбросов” (уайт трэш) — американцев белой расы, неспособных адаптироваться к европеизированному американскому мэйнстриму, и цепляющихся за уходящую американу — кинотеатры под открытым небом, яркие, сенсационные журналы, дешевые фильмы ужасов — инцестуозное, вымирающее племя. Постепенно под трэш культурой стали понимать отказ от традиций, наивность и уничижение необразованного халтурщика, озабоченного в основном (или только) быстрым заработком.
Появление трэш культуры следует отнести к 30-м годам — очередной бум книгопечатания вызвал к жизни десятки цветастых журналов мистического или авантюрного содержания, с названиями вроде Удивительные Истории и неизменными нарисованными полуодетыми женщинами на обложках. Журналы эти давали хлеб нескольку замечательных писателей, из которых самые известные — Х. Ф. Лавкрафт и Роберт Ховард, автор Конана. Данная ветвь трэш культуры просуществовала до конца 1950-х под именем Sci-Fi (неадекватно переведенным на русский как научная фантастика). В 1960-х фантастика стала модной, фантасты начали зарабатывать кучу денег, некоторые из них (Брэдбери, Хайнлайн) были канонизированы и ассимилированы системой, другие ( Ховард, Шекли, Каттнер) — преданы забвению, зачастую абсолютному (книги тех же Каттнера и Шекли в Америке нельзя купить ни за какие деньги). А на смену им пришли прекрасные новые люди — не знающее фантазии и вдохновения племя борзописцев с дипломами от английского языка.
В момент ее наивысшего расцвета, научная фантастика несла на себе все черты трэш-культуры. Фантасты жили с писательского заработка, и работали за нищенскую плату из кармана бизнесменов от фантастики, не заинтересованных ни в чем, кроме быстрого заработка. Научная фантастика не считалась литературой, культурному человеку признаться в чтении фантастики значило потерять лицо. Ценности и традиции академической литературы в научной фантастике аккуратно игнорировались, причем чем талантливее был автор, тем старательнее, зачастую, он игнорировал бытующие в “большой культуре” конвенции. Научная фантастика напоминала гетто для прокаженных.
Культура есть эталон (чего?) (да культуры же!) — культура есть язык, который цивилизация относит к себе, и одновременно абсолют этого языка. Культура гармонична, поскольку культура содержит в себе все слова для гармонии; культура абсолютна и тотальна, поскольку вне культуры нету слов для обозначения абсолютности и тотальности. Вне культуры нету слов точка. Любая сила, противостоящая культуре, обнаруживает себя в гетто для прокаженных.
Ближе к концу ее самостоятельного существования, фантастика стала контр-культурой — она противопоставила себя культуре, но, чтобы противопоставить себя культуре, субкультура должна выработать механизмы рефлексии и критики культурного процесса. Выработав такой механизм на заре вьетнамской кампании, фантастика слилась в единое целое с контр-культурой битников и хиппи, и ухнула с ними в коллективное небытие на исходе 1960-х. Не будем об этом.
Так у треш-зіні “Answer Me” майже всі статті були присвячені ненависті, самобичуванню. Журнал мав явно анти-соціальный характер, були присутні прямі заклики до суїциду. Це один із самих, так сказати, хардкорних варіантів трешу, тут немає того жорстокого гумору й сарказму, що нам цікавий. Тут невмотивована агресія – це самодостатнє явище, ненависть у своєму первісному вигляді. А творці журналу, до речі, люті нацисти. Такий напрямок, можна сказати, лежав у основі треш-культури (прим. red – Взагалі-то не всі знавці й поціновувачі трешу причисляють даний витвір до „витоків трешу”. Тим більше переконані, „політкоректні” нацисти завжди критикують треш-жанр, як і всі інші культурні зразки, які осягнути вони в силу своєї догматичної консервативності не можуть. Зрештою, це стосується і їхнього уявлення про красу, що не виходить за межі синьооких блондинок, наприклад).

.ιllιlι.ιl.lι_ЭМО<3_ТрЕш и ГоТы<<<=)

ФОРДОС Анимационный проект г.Барнаул. Официальная группа проекта Барнаульской любительской студии PonyGreat.
Мульт-сериал ФОРДОС/FOURD-OS
Жанр: Научная фантастика, комедия, приключения, драма.
Рейтинг: 16+
Дата выхода: пока неизвестно.
Сюжет:
Альтернативная вселенная, СССР 2025 год. Самый разгар развития колонии на Марсе. Советский народ одержим мечтами о путешествиях на другие планеты и звезды, семнадцатилетняя Ксения - не исключение, она мечтает стать космонавтом, но в попытке поступить на службу ей отказывают. Девочка огорчена и боится никогда не увидеть других миров, но не тут то было! По счастливой случайности, Ксения встречает путешественницу во времени и пространстве, - Альду.
Сериал находится в стадии разработки и требует некоторых средств. Следите за обновлениями.

"ФОРДОС" Анимационный проект г.Барнаул

Supervillain. Суперзлодей или суперзлодейка — тип злодея, чаще всего присутствующий в комиксах, экшн-фильмах и в научной фантастике.
Обычно суперзлодеи имеют соразмерные с супергероями силы. При отсутствии таких сил, суперзлодеи часто обладают высоким интеллектом, с помощью которого они могут создавать фантастические устройства для борьбы со своими противниками. Во многих случаях суперзлодеи имеют общие характеристики и черты с диктаторами, гангстерами и террористами из реального мира и грезят о мировом господстве